黄宾虹专题

2017-12-25 15:28:49


      黄宾虹(1865 年1月27日——1955 年3月25日),原籍安徽省徽州歙县,生于浙江金华,成长于老家歙县潭渡村,初名懋质,后改名字,字朴存,号宾虹,别署予向。近现代画家,擅画山水,为山水画一代宗师。六岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册,曾从郑珊,陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。他的技法,得力於李流芳、程邃,所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画风,正是他显著的特色。

 

 

黄宾虹 1865-1955  雁荡山色图
水墨纸本  立轴
款识:雁山濒海高出霄,汉间履源不知所。抬其址之尽重入,海峤断岸千尺下。临巨浸浙以东山之名胜,奥邃者首称焉。黄宾虹纪游。
钤印:黄宾虹、黄山向予、竹北移、癸未年八十
著录:1.《虹叟书画集》,P114,浙江人民美术出版社,2014年。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集(二)》第121页,保利艺术博物馆,2011年。
展览:“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2011年。
尺寸:125.5×40cm  约4.5平尺

      此画作为黄宾虹游历雁荡山后所作,“雁山濒海高出霄,汉间履源不知所。抬其址之尽重入,海峤断岸千尺下。临巨津浙以东山指名胜,奥邃者首称焉。黄宾虹纪游。”黄宾虹对雁荡山的痴情,堪称情有独钟。黄宾虹自1916年起就开始游历雁荡山。1931年5月,66岁的黄宾虹从上海船经舟山、坎门,入乐清,游雁荡,一路赋诗。着有《游雁荡日记》、《雁荡纪游》;大幅画作有《雁荡山巨幛》、《大龙湫图》、《三折瀑图》、《响岩三景》、《铁城壮观之图》及《雁荡记游册》等。雨雾晨昏暮色中的雁荡山,恰恰给了他少有的灵感与冲动,为了体验雁荡山“清游日日雨纤纤”、“漠漠云烟雨不收”的意境。他甚至不惜冒雨涉险翻过了谢公岭去东外谷看老僧岩,结果淋得像“落汤鸡”一样,他却说:“看到了雁荡的奇峰怪石,做个落汤鸡有何不可。” 雁荡山给予黄宾虹的山水创作以极大的影响,该画作上山川层层深厚,气势磅礴,笔笔有出处,点点有来路,画风趋于写实,实为黄宾虹以雁荡山为题材的山水创作中难得佳作。

 

 

黄宾虹 1865-1955  天池石壁图
设色纸本  镜心
款识:曲曲溪流响夕晖,杜鹃啼老落花稀。为问连朝何处去,扫箕泉上得图归。蜀之广安亦有天池,因写其意。宾虹。丙戌(1946)年八十又三。
钤印:黄宾虹、读书习字裁花
著录:《栖霞岭》P13,纪念黄宾虹诞辰一百五十周年,虹叟书画展专刊,2014年5月总第十二期。
展览:“虹叟书画展,纪念黄宾虹诞辰一百五十周年”保利艺术博物馆,2014年5月。
尺寸:94×32cm  约2.7平尺

 

       元末杨维祯曾题黄公望《天池石壁图》云:“曲曲溪流响夕晖,杜鹃啼老落花稀。为问连朝何处去,扫箕泉上得图归”,此诗在本场黄宾虹《仿一峰天池石壁图》题语中被再次引用,并将笔锋一转题曰“蜀之广安亦有天池,因写其意。”从题跋可见,在作者看来,虽地点有所不同,但画中描绘的境界却有异曲同工之妙。看似仿元人笔意,实则又是宾虹老人的创新之举。此作品是宾虹老人八十三岁所作,此际黄宾虹的变法已进入“宋人阴面山”阶段,自谓“用笔之沉着,墨采之浑厚,每与欧画符合”。画中设色吸取北宋墨法,将色溶于笔墨之中,把色当墨来使用,从而实现 “丹青隐墨墨隐水”的艺术境界。

 

 

黄宾虹 1865-1955  深山幽居
设色纸本  立轴
款识:路须曲折相通,山要向背联接,难在墨法融和,先讲骨力用笔。虹庐画。
钤印:黄山予向
说明:此作品原为文物公司旧藏。
尺寸:66×33cm  约2.0平尺

 

       此幅以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,章法上的虚实、繁简、疏密统一。远景为山坡,古松苍郁。山中有四角亭,山道有一行人,山腰树木丛生,枝条欹斜,往上高山耸峙,岿然独立。左侧留白为一片湖面,以山衬水,以水烘山,使山水发生了相互为美的密切关系。这幅画面山路曲折盘旋,林木丛生,层次颇多,但画面仍清妍秀润,意趣生动。构思平中见奇,近取其质,远取其势,不落寻常蹊径,笔墨枯润相间,有虚有实,繁而不乱。用笔如作篆籀,洗耳恭听练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。整幅作品中也能充分地体现出他的“峰峦浑厚,草木华滋”的艺术风格,是其在画上以所题“骨力用笔”和“墨法融合”描绘“路曲折相通”、“山向背相接”画面的真实写照。

 

 

 

黄宾虹 1865-1955  丘壑云烟
设色纸本  立轴
款识:秋霁,尽兴探索邱壑云烟之趣,收之囊中。己丑(1949年),八十六叟宾虹。
钤印:黄宾虹、片石居
尺寸:63×30cm  约1.7平尺

 

      此幅黄宾虹山水由题跋可以知作于己丑(1949)年,黄宾虹时年86岁,比较鲜明地表现出其独到艺术风貌,在松动的疏笔勾勒山之骨架体貌基础上,用亦点亦皴式的短笔触,以中锋屈铁之力,掷落万点之墨,使其“墨泽中浓丽四边淡开,得自然之圆润,笔迹墨痕,跃然纸上”。顿现“骨架疏野洞达,肌肤淹润细密”,“华滋浑厚,秀润天成”之万千气象。藉笔墨抒写对天地万物的感晤,凭借“沿皴作点三千点,点到山头气韵来”,恣意涂抹狂扫,却能了然洞达至随心所欲不越矩的境地。如此“格意高古,墨妙笔精,景物幽闲,思远理深”之作,非一代笔墨宗师,非对天地之“道”参晤达一定境界是不能臻至的。


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