陆俨少专题

2017-12-28 13:42:39


      陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。

陆俨少 1909-1993  青城山色
设色纸本  镜心
款识:青城山色。于晴秋也,炎蒸已退,凉风入户,几案洒然,命笔写此。庚午(1990年)八月,八二叟陆俨少并记于晚晴轩。
钤印:陆俨少、宛若、晚晴轩、江山富贵人、宛若八十岁以后
著录:1.《当代名家中国画全集》第5页,古吴轩出版社,1995年。
2.画作局部出版于《陆俨少画语录图释》第58页,西泠印社出版社,1999年。
3.《墨岚山房珍藏名家书画集》第30-31页,文化艺术出版社,2012年。
尺寸:137×69cm  约8.5平尺

      陆俨少早年随冯超然学画,后又师从吴湖帆,山水画从“四王”入手,逐渐形成一种清新隽永、奇峭古拙的风貌,他“注意线条,研求笔墨点线,笔笔见笔,不欲以色彩取媚,绝去依傍,自辟蹊径,以开创新面目”,故其山水的勾勒、皴染皆笔力雄健,为形成其画面动感奠定了坚实的基础。观其山水,丘壑满怀,有行云流水的博大意气,又能超脱于物象之外,去尽雕饰,回到一种意足神满的文人画境界当中。
      此《青城山色》为陆俨少82岁时所作,是晚年较为用心的作品。陆俨少曾在抗战8年举家迁蜀,青城山的风景给他留下了不可磨灭的印象,峭壁巉岩,云披雾敛,不赖范本便能发之笔端。图绘主体峰峦在画面中心拔峭而起,给人以巍然欲坠的压迫感和苍茫雄奇的视觉感受。往上是烟波浩渺的云海,以其独创的勾云留白法画出,有“对此欲倒东南倾”的飞动之势,点染在远处的山峰也显得飘渺微茫。

 

 

陆俨少 1909-1993  毛泽东《念奴娇·昆仑》词义
设色纸本  手卷
款识:念奴娇·昆仑,毛主席词意,陆俨少敬写。
钤印:俨少
释文:横空出世莽昆仑,阅尽人间春色。飞起玉龙三百万,搅得周天寒彻。夏日消溶,江河横溢,人或为鱼鳖。千
秋功罪,谁人曾与评说?而今我谓昆仑:不要这高,不要这多雪。安得倚天抽宝剑,把汝裁为三截?一截遗
欧,一截赠美,一截还东国。太平世界,环球同此凉热。
著录:《陆俨少专辑》P12、13,画廊杂志,2003年10月。
尺寸:17×67cm  约1.0平尺

 20世纪50-70年代,毛主席诗词陆续发表,成为当时画家热衷选择的绘画主题,如李可染的《万山红遍》,陆俨少也创作了不少毛主席诗词画,这是一个极具时代特色的文化现象。

      此图写《念奴娇·昆仑》,这首词作于1935年10月,当时红军长征已走完了最后一段路程,即将到达陕北,毛主席登上岷山峰顶,遥望昆仑山脉,作下此词。此词气势磅礴,节奏跌宕,有睥睨古今、纵横捭阖的博大情怀。为了接近毛主席诗词的雄浑气势,陆俨少选择了奔放的写意笔法来表现。在横卷上,构图饱满,山峦绵延起伏,以粗率的大笔表现出山体走势,略加皴染;树木以重墨画出,与淡色画出的山峦相互映衬;最后以白粉点染,画出纷飞白雪,烘托氛围。

      山势如白龙飞舞,整体颇有气势,契合词意:“横空出世,莽昆仑,阅尽人间春色。”画面左侧以行草题写原词,笔势恣肆纵逸,亦与画面气格相合。此画虽然为特殊年代所作,但以独特的布局和笔墨,以强悍有力的风格,凸显出毛主席诗词的大无畏革命情怀。此件作品尺幅虽小,却可谓小中见大,画面颇具千里之势,值得藏家特别留意。

 

 

陆俨少 1909-1993  闽游纪胜
设色纸本  镜心
款识:一九五七年三月,闽游纪胜,陆俨少。
钤印:陆俨少
著录:1.《陆俨少全集》P167,浙江人民美术出版社,2008年。
2.《书画拍卖集成陆俨少》P36,湖南美术出版社。
3.《见贤五号—向陆俨少大师致敬系列 造微入妙·陆俨少画集》P25,2014年。
尺寸:46×46cm  约1.9平尺

      陆俨少的创作生涯,七十年代中期以前的作品,统称为前期画风,追古溯源,潜心苦研,师古人,师造化,融会诸家之法,形成缜密娟秀画风。画中落款为丁酉年(1957),陆俨少曾在其自叙中言:“在六十年代以前,我的画风较为缜密娟秀,灵气外露。”画中内容充实极尽变化,也是其去浙东四明山下生活的写照,对乡间山水的切身体会,既是朴实的,又是艰辛的。画面敷色则注重浓淡干湿,繁简轻重间极尽变化,笔墨精妙,臻于化境。

      陆俨少的山水中,最具特色的便是其水波云烟的表现,这种创作灵感来源于在一九四八年的一次三峡乘筏经历使得他对于云水的画法有了更深的感悟,是为“勾云勾水”勾水之法,宋代山水画大师马远有《水图十二卷》行世,即是雏形,但是,真正将画水之法融与现代山水画中却是陆俨少先生。云是弧形带圆,水是弧形带扁,云之势氤氲浩然,曲然而生,水则潆洄曲折,或奔或咽,线条丰繁,足以看出其对于山水画具有独创性的表现手法,以及他自我心中之丘壑的浩然之气,开创了“陆氏云水”的新程序。不同于别的画家对水的逸笔草草或是留白,他笔下的水,是画的主体,是画的泉眼,是精神的支柱,是境界的灵感之源,也奏响了艺术的共鸣。

 

陆俨少 1909-1993  白龙洞
设色纸本  镜心
款识:白龙洞在雪窦寺左上,其下则桃花坑,丛翠蒙翳,色映燕支,清流布石下抵于潭,
再下经寺前,与水箭岩涧流会于关山桥下,是为千丈岩瀑流矣。丁酉(1957年),陆
俨少回忆浙游之作。
钤印:陆俨少印
著录:1.《陆俨少全集》P168,浙江人民美术出版社,2008年。
2.《书画拍卖集成陆俨少》P36,湖南美术出版社。
3.《见贤五号—向陆俨少大师致敬系列 造微入妙·陆俨少画集》P24,2014年。
尺寸:46×46cm  约1.9平尺

 

      此山水写生作品以陆老之风格准确的描绘出了白龙洞地势之险要,山势之陡峻, 清流蜿蜒而下,周围古木苍翠,乃风水宝地是也。

      作为“新浙派”的领军人物之一,陆老常讲“十分功夫,四分读书,三分写字,三分画画。”作品讲求笔墨、气韵、文化底蕴,无脂粉俗气,更具有了乡土本位的感觉,浓郁的文人气韵。谢稚柳先生则称誉:“唐宋之际,画水高手,史不足书,即唐宋高手,亦不足为我俨少敌也”。“四百年来,是唯一的”陆俨少不仅是一个中国画大师,更是一个从传统走出来,不乏创新意识,又能终成正果,且有影响力的中国文化人。 以陆老书画之天赋,无疑是几百年才出一个——上溯元、明、清,下及近、当代,芸芸中不乏偏才、怪才,然若论文韬武略,诗文书画俱精者,天下则舍陆公其谁?!

 

 

陆俨少 1909-1993  春消息
设色纸本  立轴
款识:诗句到梅花,春风十万家。□□同志属,一九七八年六月陆俨少写。
钤印:陆印、俨少、嘉定
鉴藏印:沈氏明权审定
尺寸:68×27cm  约1.7平尺

      梅,以其傲雪绽放、不畏严寒的品格与秀姿神韵,自古便受到诸多文人墨客青睐,而陆俨少作为一代文人画大师,也自然与梅惺惺相惜。陆俨少画梅,在师法于陈老莲的基础上,同时汲取了元、明、清各家之所长,勾、皴、点、染意在高古。陆老笔下的梅花,孤傲清奇,没有繁复的构图,没有过多的技巧,亦没有鲜艳刺目的着色,更像是一位修行的智者,娓娓自语,不着一点俗尘,不过一点赭石,一点花青,笔法流畅自然,将整个画面表现得明净清透,意境清幽曲奇,令人回味悠长。

 

 

陆俨少、朱屺瞻、王个簃  春梅图
设色纸本  镜心
款识:翼清、悦悦贤伉俪补壁,丁卯(1987年)冬日陆俨少梅石;野平牡丹朱屺瞻墨竹;王个簃补半于西郊宾馆,年九十一。
钤印:野平、陆俨少印、王个簃、朱
尺寸:68×136cm  约8.3平尺


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